畢伯濤瓷板畫如何辨別真偽？

畢伯濤（1886—1961年），名達，字伯濤， 號黃山樵子，齋號紫薇花館。安徽歙縣人，生于江西波陽。

“珠山八友”之一。尤擅翎毛花卉。瓷畫以用筆工細，構圖疏朗，設色淡雅而著稱。平生研究金石、書畫，造詣頗深。早年曾師從波陽畫家張云山學習紙畫，旅居景德鎮后專攻陶瓷粉彩，擅長翎毛花卉，研習新羅山人一派畫風，刻意汲取其畫風之精髓，風格俊逸清新，作品極富生活氣息且標新立異，神形兼備。

粉彩·寒鵑綬帶

此兩幅贊梅、詠菊之作布圖奇巧隨意，運筆輊松利落，賦色明快凝練。畫眼處家雀、綬帶靈動生活，呼之欲出，足顯清花鳥畫大師新羅山人之風范。瓷板釉面光潔平滑、玉潤如脂，當為其時吳靄生所創“王綾窯”出產。

畢伯濤在與“月圓會”諸君吟詩作畫交往1年后，傳來鄱陽養父(畢伯濤曾過繼大伯名下)病故的噩耗，啟程回家守孝，長期中斷參與“月圓會”活動，使人誤認為他不是“珠山八友”早成員。守孝期滿后返回景德鎮，畢伯濤專心畫花瓶、茶盤，仍以翎毛為主，愛畫八哥、鴛鴦、綬帶鳥，亦畫過吳靄生的瓷胎。畢伯濤瓷畫著色不多，僅綠、黃、黑三色，追求淡雅畫風，寄托超塵脫俗之情懷，與當時景德鎮瓷畫主流不合，知音寥寥，作品曾在南昌瓷器店麗澤軒銷售，以小件居多，大件也僅2．4尺。

粉彩·喜上眉梢

題識：文銘吾兄，玉梅女士結婚紀念。夏協航敬賀。畢伯濤作

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此瓶為恭賀結婚之禮，喜鵲立于梅花枝頭寓意美好，梅枝、梅花繪畫細致，枝葉上揚、花開朵朵感受春來的美景，技法與寓意都將此瓶的美好祝愿之情表達得。

畢伯濤從一個落魄文人到瓷畫藝術家，其從藝生涯橫跨了半個世紀。雖然存留傳世的作品不多卻精美，其中不乏與其他七位畫友共同繪制的成堂配套之作，為海內外收藏家所珍愛，各類博物館所器重。新加坡收藏家刻意收藏了他畫的翠鳥和永點菊花等。由于他擅長作詩詞，文才在“八友”中見高，故常與八友研討瓷畫題詩，對“珠山八友”整體文化品位的提高，功績。

粉彩·江南春

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題識：自別江南春，憑誰一枝送。凍雀偏啾啾，打醒羅浮夢。庚午冬月上瀚古翁畢伯濤寫生。

瓷 畫 鑒 定

畢伯濤的瓷畫以小件作品為多，小寫意風格，畫面疏簡，布局考究，出筆利落，主次分明。從筆墨特點來看，有以下幾個方面特點：

一是畫枝干常用干筆側鋒揮就，與田鶴仙雙勾側鋒畫梅干有很大的區別。出筆粗中有細，粗細合度，枝柯旋衍，蘸墨濃淡，不需再填，筆致嚴謹而灑脫，深濃淺淡相宜，濕潤華滋，形質俱佳。

二是以沒骨法畫花朵，畫面稀疏，隨意中見率氣，點虱之筆輕快凝練，有“落墨即是，出筆便巧”之特點，花葉的點染秀雅而沉穩。通過運筆、用墨、敷色等表現手法，較具體而簡練地描繪花葉的狀貌和特征，有時葉脈紋理以扒筆剮出，此乃畢氏畫瓷常用之特技法。

三是畢氏畫鳥常以小寫意勾染之法，較之程意亭和劉雨岑以絲羽法畫鳥更為寫意，也見率真。畢氏用筆概括，鳥的動態特征見于筆端。模仿品多刻意工細，套用程意亭、劉雨岑畫鳥之法，嚴謹工整有余而寫意之率氣不足，常常牛唇不對馬嘴。

從設色來看，畢氏追求單純、明麗，他的畫面都是以墨為主，色彩為輔，有“素以為絢”的效果。如畢氏畫鳥只是在墨色勾畫的基礎上，淡淡染點色彩而已；而畢氏畫花卉卻又是傅色精研，淡逸清華。模仿品設色平板，多是濃艷過度，“染”的形式多于“寫”的意趣，徒有形式，不得要領。

如畢氏粉彩瓷板畫《雙鳥鳴春》，以小寫意的手法繪陽春三月中的碧桃春燕。桃枝以干筆皴繪，筆法瀟灑縱逸，妙詣得，嫩梢向風，伸展有姿。桃花以點彩法繪就，正反俯仰，吐芳爭艷，以濃色點蕊，求阿睹傳神之妙。葉子側鋒撇繪，以扒筆剮出脈紋，細膩生動。春燕相向，呢喃輕語，以墨彩描畫，傳神之處點染赭石，表現得饒有趣味。雖是一副小景瓷板畫，但透出春回大地、春光無限的美妙，表現出畢氏藝術靈動和清純的特性。

題 識 印 款

中氏秀才出身，工詩書，書法俊逸秀挺，豐潤靈活，頗有一代書畫家唐寅之筆韻。

常見落款為：“伯濤寫于珠山”、“畢伯濤寫于珠山”、“古歙畢伯濤畫意”、“古歙中伯濤畫并題”、“古歙畢伯濤寫于珠山客次”、“古歙州伯濤畢達寫干珠山客次”等。畢氏題款之“濤”字筆法講究，結體特，符號性很強，鑒定者若能洞察其真諦，是為鑒別畢氏作品真偽手段之一。

常見印款為：“伯濤”篆款。