青花瓷瓷器去哪里鑒定,瓷器鑒定評估

清代官窯瓷器由于使用，在制作上不惜人力、物力、財力。另外，由于官窯瓷器只在流通，當時除了皇帝本人使用、賞賜皇親國戚外，民間基本上不可能見到官窯瓷器，流傳下來的官窯瓷只是很少一部分，物以稀為貴，受到市場追捧不足為奇。清代官窯瓷器特點明顯，因此近幾年的價格一直在攀升，這很大程度上是由官窯瓷本身的性質決定的，清代官窯瓷在生產、制作上均有嚴格要求，要按照嚴格的制作圖紙來進行，無論是繪畫還是款識都有定制。清朝瓷器器型為豐富，既有仿古又有創新。清官窯器相對市場存量少且價格高昂，收藏難度較之大，而且許多藏家“只進不出”，導致清官窯器價位還將不斷拉高。

同治官窯瓷器的特征都有哪些？
1、造型
在造型方面大多數都沿用了之前朝代瓷器的造型，還有些瓷器在顏色和花紋上和前朝都十分的相同，但并不是說這個時期的瓷器就沒有自己的特色了，在這個時候，由于慈禧的授意，也燒制出來很多不同風格的品種和造型，其中為經典的就是“大婚禮造器”和“體和殿”。此外，還有不少的瓶、樽、缸等瓷器，雖然說在器型上十分的規整，但是在造型上會顯得比較笨拙，一般盤、碗依舊使用的是傳統的式樣。
2、圖案紋飾
除了使用了傳統的一些龍鳳、云鶴、八寶等元素之外，同治官窯瓷器的圖案還十分容易出現一些寓意吉祥的紋飾，如五蝠捧壽、等都是在這個時期經常出現的，在紋飾風格上會顯得比較平庸，而且在筆觸呆滯拘謹，和前代相比有較大的差距。
3、胎釉特征
A、胎體，和咸豐時期的比較相似，往往是更加的潔白精細的，但是如果是民窯制造出來的瓷器在胎質上就會更加的粗松厚重一些，我們可以使用手指來輕叩圓器胎體，如果所發出來的聲音比較尖，似金屬銅聲，那么就是同治官窯瓷器了。
B、釉面，釉面大多數會更加的細潤一些，和琺瑯器的效果十分的相近，一般來說由于胎質的原因導致不是非常的堅致，施釉稀薄，在透明度方面不是很好，同時硬度也比較低。

永樂時期青花瓷器基本擺脫了洪武青花瓷器從元向明過渡時期的特點，形成了自身清新雋秀的風格。工藝日臻成熟，從幾厘米的小罐、碗、杯到五、六十厘米的爐、盤都燒造得非常成功。
永樂時期青花瓷器的造型比洪武時期豐富得多，既有傳統器型，又有受外來文化影響而生產的器型。傳統器物有梅瓶、玉壺春、執壺、僧帽壺、折沿盤、盞托、各式碗。

永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細膩而著稱。
有細心了解的藏友發現永樂時期的器物底足有兩種，一種是有釉底，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色。還有一種是砂底，這種胎底撫摸如糯米粉的感覺，極為細膩。
由于胎土中含微量雜質，偶見褐色星點。器物底足采用平削的手法，足墻較寬。圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉。
仿品由于是現代機器制作，所以都太過細膩，像塑料一樣的感覺，與永樂本朝的粉質的細膩不一樣。
仿的逼真的還是要屬清三代的仿古瓷，但是再像也只是一個仿品，都能找出不符合當時朝代的一個特征。

永樂時期注意淘煉瓷土，因此，胎質細膩潤滑，胎色潔白，較之后來的宣德瓷器胎薄體輕，器型規整；大器的細紗底，有光滑溫潤之感。永樂胎體有四種情況，分述如下：
① 厚胎：
細潤而堅致，但較之后來的宣德及清代康熙的胎質，則是瑩潤有余而堅硬不足。厚胎多見于琢器類，圓器類也有，多為墩式大碗。因胎釉結合緊密，故釉面潔白，晶瑩如玉。
② 薄胎：
器體玲瓏、規整。圓器中以大小盤、碗居多，琢器較少見。如白釉、影青雙聲小罐等，胎體都很細膩輕薄。
③ 松質漿胎：
胎色微黃，若得剖視其足部斷面，則可發現胎質有燒結不足的現象。釉面片紋也呈黃色，一般開片紋較小，也有片紋較大的;底部開片較器身為重，甚至有的胎體底足裂有很深的紋路，釉面也隨紋路開裂，以指彈之，胎聲沙啞。
④ 脫胎：
永樂的脫胎器名傳于世，胎體薄如蛋殼，極為輕盈，俗稱做“卵幕”。其胎體雖薄，器型卻很規整，還能在器上印、刻花紋和款識，技藝可謂絕倫。

永樂時期瓷器底足
底足墻逐漸趨薄，器足由淺至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其后內足墻由離心過度我，挖足漸深，足端平切。
釉面與露胎的交接處多呈現火石紅色。質佳的足底內開始刷涂一層薄釉。由單涂足心進而半涂內足墻。足墻加高，直徑放大。
永樂大盤胎釉結合處火石紅
個別有挖足過肩。內足墻與底的交接處呈銳角折。而內足墻大部分卻較垂直，與成化前后的修足特征相似。