宣德青花瓷器鑒定方法 釉面款識！

明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年號）年間景德鎮御窯廠燒造的青花瓷器，在中國陶瓷發展史上具有很重要的地位。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而于世，與其他各朝的青花瓷器相比，其燒制技術達到了高峰，成為我國瓷器名品之一，其成就被稱頌為“開一代未有之奇”?！毒暗骆偺珍洝吩u價宣德瓷器：“諸料悉精，青花貴?！?/span>

宣德青花是我國青花瓷燒造史上一個很重要的時期，宣德青花造型古樸，典雅，釉色晶瑩艷麗，紋飾種養繁多，這一時期的青花瓷可以說是明代青花的，如今也被世人所追捧珍藏。宣德青花很好的反應出了當時國家的經濟、文化、藝術和當時人們的思想觀念，在當時它都不單只是日用品，也是精美的藝術品。宣德青花作為作為青花制作工藝的，擁有使人神往的特魅力，從成化時期到晚清民國都一直在有仿燒宣德青花，由此可見宣德青花是多么的珍貴精美，后朝所仿比較成功的是是清三代時期仿燒的宣德青花，當時用清代宮廷里的舊藏來模仿，造型、尺寸、紋飾這些都十分相似。所以有著『青花首推宣德』這樣的說法。

看到這里，會有讀者會提到永樂青花，有一段時間里永樂青花和宣德青花時被放在一起討論的，稱之為：永宣青花。這是因為：永樂和宣德時間上比較相近；永樂青花和宣德青花在很多特征上是比較相似的。后來隨著一些考古發現情況以及研究的深入，才將永樂和宣德時期的青花分開。但是我們在鑒定宣德青花時要注意，宣德青花和永樂青花是有承載關系在其中的，也并不能完全將兩者斷然的割裂去看待。下面筆者就分享一些自己在鑒定宣德青花時常用的技巧。

一、釉面青料方面

1、青料：宣德青花的用料有兩種，一種是大名鼎鼎的"蘇麻離青"料，這種青料使用的較多，所燒出的瓷器呈色黑藍，深沉濃艷，有著自然暈散的藝術效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現銀黑色結晶斑點，在定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉面凹凸不平。還有一種就是國產青料，這種料使用的較少，用其燒制出的瓷器發色稍淡，雅致，且無"鐵銹疤"。后仿的器物常常使用的是點觸方法來模仿鐵銹斑這一特征，但在放大鏡下呈現出來的感覺就大相徑庭。

2、釉面：宣德青花的釉面有橘皮紋。這是一種瓷器在燒造時所形成的氣孔，是因為其釉里富含堿金屬氧化物，這種釉高溫黏度大，冷卻過程較慢，繼而形成的一種高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物顯得飽滿，也可稱是宣德時期工匠的匠心運。它的前朝永樂和它的后代正統都沒有這一種釉面，所以橘皮紋可以宣德青花的鑒定有力的依據。宣德時期器物橘皮紋釉面幾乎涵蓋所有的品種，其中尤以青花器為甚。而宣德瓷器釉面上橘皮棕眼的"棕眼"很少有人談起，往往被大家所忽視，"橘皮棕眼"有兩層意思：其一、是指橘皮紋釉面。其二、是指橘皮紋釉面上有棕眼。還有需要注意的就是：宣德青花釉厚處泛青，釉薄處泛微黃的這一特征。孫瀛洲先生曾寫到："凡款色霧暗而下沉，器身和口里足內閃有明顯的牙黃色，濃釉處微閃青色者，具備這三個特點，雖無橘皮棕眼，也無疑是真品。"這是前輩的經驗之談，我們要利用好這些資源，有時筆者就在想當下我們應該感到慶幸，因為有很多的前輩給我們總結下太多的經驗以供我們參考。

二、紋飾繪畫方面

宣德青花紋飾特征是比較的，因此在鑒定宣德青花瓷，紋飾是很有講究的。宣德青花紋飾都是采用雙勾填彩的方法，一律是用小筆觸填就，無論大塊花瓣或是小塊葉瓣，人物衣著，龍鳳軀體毫無例外都是用小筆觸填彩，絕無一筆平涂之法，繪畫相當規矩，畫筆不會超出邊線。只要是真正宣德青花，只要你仔細看，無論是大塊青或小塊青，都有濃淡，尤其是大塊如牡丹花、月季花等，雜陳著黑色晶體，在較強的光源下，閃爍亞光，煞是好看。裝飾紋中也出現梵文，用作邊飾，有的就用做主題紋飾如出戟梵文蓋罐，祭祀用的大匙等。

三、胎底款識方面

1、胎底：有關宣德青花胎的問題，很多的人士都說是細砂底胎，但是宣德青花在砂胎上抹一層釉漿或護胎土的物件也有很多，這樣起到了護胎作用。關于宣德青花胎底火石紅的問題，宣德時期的瓷器有的是有火石紅的，有的是沒有火石紅的，并不是都有火石紅。要明白火石紅是因為產生二次氧化的結果，胎里的鐵在還原氣氛中是呈現青白色，在爐內再接觸到氧，才能產生火石紅。

2、款識：宣德青花基本都是有款的，俗稱宣德青花款識滿器身。出土器物中早期為四字篆款，晚期全部有帝王年號款，為"大明宣德年制"，盤為釉底的常底心書款，盤為砂底的落款于肩部、側面或折沿下，款分無邊框六字一行楷書款和有邊框六字一行楷書款兩種，款以"六"字為多，個別用"造"。

要特別注意的是：宣德青花款識的字體寫法不一，風格多變。如"大明宣德年制"六字款，多見"大"字的撇畫，筆橫劃，左右不一的，也有左右相等的，且這一橫還有長短之分的。"明"字的日部是低于月部，日與月的下一橫筆，其左右高低、倚斜之勢基本保持一致，在一個基準線，而月部沒有出現長勾現象。"宣"字筆向右點，往往與三筆橫鉤連接。三筆橫勾左高右低，帶動整體橫劃有倚斜之勢。篆書"德"字心上有一橫，而楷書"德"字心上無一橫。"德"字雙人旁和左邊有支離不合之貌，"德"字"心"中三點在一個基本平直面上，后一點沒有拖拉。"年"字有五種不一樣的寫法，四筆用向右平斜點代替短豎，少有右短豎為常見特征。本朝款見不到四筆左斜是宣德款的重要特征。五筆左高右低，倚斜之勢能收得住，筆不下塌。結束那一筆直畫下端常見頓筆收尾色濃，極少見尖銳之鋒。"制"字下"衣"一點或有或無，有"衣"款將點和三筆的撇一筆連成。"衣"字提筆和撇筆書寫無連接，"衣"字提筆與捺筆分筆書寫常不在一個對應線上。

四：微觀特征方面

后筆者再說點微觀特征，宣德青花的釉泡問題。宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的，釉膜是古玩行中的稱謂，通俗的講就是連續相玻璃介質上面的一層硅磷膠，高低不一，大小不同懸浮在釉面下。這是胎釉原料中的吸附水，結構水，以及自然水在沸點以上的高溫中汽化而形成、再受高熱膨脹直向釉面沖刺，一直沖到硅磷膠下，不能沖破而停留下來形成大小不一，深淺不同，分布不均而懸浮的釉泡，而這種釉泡它是受到釉的化學結構、釉的細度以及高溫黏度和窯溫制約的。宣德釉富含堿金屬元素，故高溫黏稠度大，釉泡的沖刺阻力也就大；由于水分含量分布不均，所以也就形成大小不同高低參差的懸浮氣泡在硅磷膠下面。這就是宣德釉泡形成的機理，這個也可以作為鑒定宣德青花的依據。

鑒定是一門很深的學問，是需要很多知識的積累。在鑒定時要靜下心去仔細觀察，不能心浮氣躁。我們平時要多去博物館欣賞一些真物件，同時多學習一些相關資料，逐步積累慢慢摸索。