鑒定古董瓷器

出土痕跡：歷代瓷器出土的鐵證
出土痕跡是一個很重要的痕跡，這個痕跡把握起來有很多的困難。同樣是北方的土，北京的土和內蒙的土、東北的土是不一樣的，南方的土，比如說四川、重慶的土，和江西的土、福建的土又不一樣，土質都有很大差異。

陶瓷的鑒定技巧：三招教你看懂古代瓷器


還有一方法是埋在地里，埋個三兩年，三年以上的不是沒有，少，這是因為人們的浮躁，埋了這么多年一定是希望盈利的。好比我們說民國的東西，無論是繪畫、雕塑還是瓷器、玉器、銅器都非常的精到。雖然大清朝不復存在了，但那個朝代對這些匠人的影響是潛移默化的。匠人們的心是靜的，他崇尚一門手藝，有了這門手藝才有飯吃，所以他做的東西一定是踏踏實實的，是經得住推敲和琢磨的?，F代人浮躁到這種程度，他沾的泥土也和浮躁的心貼在一塊了，無論能埋多少年也是一樣地要作弊，這往往也是暴露他們馬腳的地方。

文物鑒定，主要有目鑒、考證和科技檢測三種方式。古董，其實就是古代文物，所以掌握文物鑒定的正確方法，才能少走彎路，早入正道。



具備這七個要點知識，你的瓷器鑒定水平就算入門了
文物鑒定并不是只有少數研究人員才能掌握的本事，是可以通過學習掌握方法和技巧的。有志于在古代瓷器收藏和其他古物收藏領域里取得一定成就的朋友，跟隨真知堂，去系統地學習一下文物鑒定的方法吧。文物鑒定，掌握七個方面的知識?？匆豢?，你都掌握了多少。

造型是鑒定瓷器的重要依據仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現各時代的特色，但造型在這方面表現得更為。所以若能善于識別其形狀和神態，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡樸，隨同時代的演進而漸趨繁復。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，常見有相當大的器形。

道光(1821～1850)，為清宣宗旻寧的年號。道光朝瓷器生產不如乾隆、嘉慶朝，質地與釉色及紋飾均無法與乾嘉相比。官窯款識品種更是，多為“大清道光年制”篆書款，款識排列以六字三行無邊飾和一行橫書為常見。書寫材料有青花、礬紅、紫彩等。有書款，刻款，也有描金款識。字書寫流暢。民窯款識見有“大清道光年制”篆款和“道光年制”篆款。外圍單框，或無邊飾?？钭R書寫不工，字跡潦草，其車有些字不可辨認。

咸豐(1851～1861)，為清文宗奕寧的年號。咸豐一朝為清王朝衰落的關鍵年代，內憂外患不斷，太平天國使清王朝無法顧及瓷器生產，后太平軍浮梁縣，導致了御窯廠毀壞，造成官窯無法生產。傳世咸豐官窯極為少見，民窯也多半不寫款識。目前所見咸豐官窯年款多為楷書款?！按笄逑特S年制”六字青花楷書款為成豐年款多見?；螂p行或三行排列，也有一行橫書。書寫材料有青花、礬紅彩。有書款、刻款、捕金，款外均不加邊飾。民窯紀年款有六字和四字篆款，外或有雙框，或無邊飾，書寫潦草，難以辨認。年號紀年款有“咸豐壬子秋月面壁作”等。

光緒(1875～1908)，為清德宗載湉的年號，光緒朝歷時34年，瓷器燒造量，質量在晚清中為佳。其中光緒大婚，慈禧六十和七壽等均有大規模的稍早。官窯年款以“大清光緒年制”為常見，或二行，或三行，或一行橫書等。清書寫材料有青花、紅彩、紫彩、金彩等。有書款也有暗刻款識。 “光緒年制”四字款較六字款少見，款外無邊框，此時篆款更為少見，字書寫工整。民窯款識以六字楷款多見，書寫有工整和草率。工整的可媲美官窯，草率的極為隨意。四字篆書款如同印章，篆法不合理，有些字無法辨認。另還有“光緒年造”、‘‘光緒年制”，“光緒八年”等。

同治(1862～1874)，為清穆宗載淳的年號。成豐朝御窯廠被毀后，于同冶五年恢復了御窯廠的燒造。因戰亂工匠逃亡，有技術的工匠流失嚴重，所燒瓷器質量粗糙不堪。官窯款識以“大清同治年制”和“同治年制”楷書款為多?？钭謺鴮戄^為規范，款外均不加邊飾。書寫材料有青花、礬紅和金彩，有書款和刻款等。民窯款識有六字和四字篆款，或書或亥于器底，字草率，不易辨認。



宣統(1909～1911)，為清代后一個皇帝溥儀的年號。宣統官窯款識以“大清宣統年制”六字楷款多見，有青花、紅彩、紫彩、墨彩等。有書款和刻款，書寫規范工整。民窯款識為六字楷體，書寫不工。

1、火石紅:是指古瓷露胎處,顯示紅色,也有黃紅色,紫紅色,灰紅色等.個別火石紅嚴重者,也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的,稱“窯成火石紅”;出窯后逐漸形成的,稱“后天火石紅”。2、破泡:是指釉面的氣泡,因年久風化,硅膠化,經清洗,摩擦而產生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴重時,才見到中下層破泡;宋瓷上,會有此現象,難仿。如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷了。3、水流痕:是指古瓷在封閉的空間,長達數,其四周的物體揮發的水汽聚集流淌的痕跡,有動感。一般為深黃色,很難洗凈。仿者,易洗。與土藏氣丶土臟氣有別。水流痕，也是鑒定為古瓷的一個重要的證據，并且用容易肉眼鑒別出。4、水銀沁:古瓷長久接觸水銀,會粘合,極難洗凈。水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。

蟹爪紋：較多的出現在汝瓷上，是釉面開裂，裂縫上串有多個小氣泡，后又被污染成黑色，故形象地稱蟹爪紋。難仿。這也是判定古瓷的一個重要特征。32、地釉變色:不被人們理解,但卻是一條重要的古瓷鑒定依據。瓷為無機物,會變色,解釋不通,但存在。青花瓷地釉,一般是白色向鴨蛋青色過渡。鴨蛋青色,封閉一年,色轉白；開封三天,色轉綠。出現地釉變色現象的,其釉里都會找到一些﹑成藍色點狀的礦物料,無仿者。33、蘇麻離青會變色:凡是含蘇麻離青的青花,都會變色。長期封閉轉淡轉白,日照越長色越深越艷。如有一對古瓷,一比試便明。蘇麻離青,存世已很少。

泡黃漿:宋官,哥瓷,在清水中泡上一天,清水會產生黃色的,較混濁的感覺,如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯。疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解。沒見有仿。35、脫粉:是指陶瓷表面,因長年風化,經清洗,撫摸有粉狀物脫落。難仿。比脫粉風化輕微些的是發粉，發粉一般只出現在高古瓷上，清代的五彩粉彩，則只是發矇。36、脫釉:是指釉面老化,一洗即成小片狀脫落。難仿,非人力所為。因其脫釉的斷裂處，常出現嶄新的斷口，易被人們誤讀。

翹翅:指釉面開裂,收縮,邊緣向外翹起,如鳥翅.古陶瓷特征,常出現唐以前的陶瓷上。難仿。38、開芒片:指出水后,釉面重新開裂,裂片翹起,手撫如觸芒。個把月后,又自行關閉,如平面。復置水中數年,再拿出,又會開芒片。以臨汝瓷,冰瓷為。39、活芒片:開芒片后,片隙里進了臟物,則謂死芒片,不會再開閉?；蠲⑵歉蓛舻?再經水泡,可重新開閉的。40、探底:砂紙磨底足,探知胎色﹑胎質﹑老化﹑火工等情況。

急干片:古瓷出水后,沒有慢慢涼干,便遭風吹日曬,不該開片的瓷器,也會開片,但因是同時急干片,故片紋色彩一致。收縮縫小,以區別其它開片形式。有仿,但太不象。42、魚籽紋,形如魚籽的裂片,片較小,間隙大,色黑,古瓷特征,難仿。43、龜裂紋：如龜殼的裂片，大片。古瓷龜裂紋片縫大，色黑。以汝瓷為顯著?？p色是窯后形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前仿出，也無人知曉這一特征。無著作論及。近面世后出的，多無色，與現代仿品差別不大。44、脫衣傷:瓷器長期受腐,釉面全部脫光。脫衣傷，常有發粉和脫釉等特征伴隨，容易鑒定。

陳酸斑:長期受酸的有機物浸染,而形成的斑,斑痕深入胎骨,坑洼明顯,坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感.并只是表面。46、陽光斑:老黃色,微紅。是經十年以上,長期定位在野外陽光下,日照形成的斑。其斑點可透瓷面。內外一致.破碎觀胎,胎色也被曬成紅黃的斑色。47、針狀芒硝:出土瓷,不洗不動,陰干,一月后,會生成針狀芒硝,唐之前陶瓷為顯。48、烘酒香:酒器,水濕之,文火烘之,土香氣中可聞辯到酒香,陶器為。49、寶光:五前的古瓷,若沒經日曬,水燙,火烤,或悶熱天,或大霧天，可見古瓷四周散發白光,大而圓,區別于朦朧光。發光大時,隔布,隔紙,都可見。因其神奇,故前輩稱為寶光。