大城縣個人上門收購玉器

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一、渠溝黃：
這里的“黃”字統指發生了變色的現象。玉器變色先從渠溝之處變化，色澤變深、變舊。要色變到這種程度，一般需要以上。
二、包漿：
傳世玉器生成包漿很快，一般有二三十年盤帶即可形成。而入土生成包漿就很慢，快也得以上，不少的玉器在地下永遠也不出包漿。玉生包漿，年代越久，包漿就越厚實。這種包漿的成熟需要一定的外部條件和制作中的工藝賦予。
三、霜塵沁：
玉的表面好像下了霜滿大地，看似浮在表面，但是擦之不去。要到這種程度，至少120年以上。
四、綹瑩沁：
綹瑩沁里面沁入色一般需要七八十年時間，而要沁入沁需200年以上。
五、薄霧沁：
色沁入物尚淺，浮于表皮，尚未進入玉的肌理，就像蒙了一層薄霧。這種現象的時間一般需要150年以上。
六、薄膜沁：
不一定布滿整器，但已經大面積形成較厚的膜狀，使玉器失去原來的。這種膜多由石灰和污泥所沁。時間大約需要200年以上。
七、斑塊沁：
斑塊色沁一般需要200年以上;斑塊水沁需要400年;斑塊土沁需要700年;斑塊沁至少需要1300年。
八、花臉沁：
花臉沁往往集多種沁蝕為一體，比如色沁、土沁、沁、鈣化等，至少需要600年以上。
九、牛毛紋：
牛毛紋一般由、鉛鋅等物質沁成，線狀，順著某一個方向排列。時間需要800年以上。
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十、全皮色：
某種單一皮色基本能布滿整器，包括色沁、石灰沁、土沁、水沁、鈣化、包漿等，但并未將玉器的肌理滲透。時間需要1300年以上。
十一、鐵紅沁：
受鐵或坑土沁所致。受沁的程度有重有輕，重的地方還帶有棕紅或黑紅的塊狀物。沁成這種程度需要千年以上的時間。
十二、石灰沁：
石灰沁輕者在玉器的表面形成一層薄薄的灰白色或青灰色膜，需要四五時間。石灰沁重者，玉內開始變得發紅，像小孩子的臉色，稱為“孩兒面”需要千年以上時間。沁蝕的更重者，形成一層不透明的皮殼，有薄有厚，稱為“雞骨白”，需要1500年以上的時間。沁得重者，狀如朽骨，時間要在3000年以上。
十三、血沁：
又稱血古。古人認為血古為血所沁。其實這種看法是錯誤的，血液時間一長就不再是紅色。這種色是由紅液、顏料、紅漆、帶色冥器、土壤等東西共同交融混合沁成的，這種液體可將玉器沁成猩紅色、棗皮紅、醬紫斑等沁色。不過，要形成棗皮紅和醬紫斑得需要700年以上的時間。
十四、朱砂沁：
主要受殮葬所置的朱砂所沁。朱砂沁入玉里的速度很慢，大都附在玉器的紋飾處、鏤空等凹陷和粗糙處，將附近的玉皮染紅。若將的玉肌沁成淡棕紅色，得要1800年左右的時間
十五、沁：
沁的既來自殮葬，也來自土壤中的。一般來講，土壤中的不能把玉器沁成半截黑或全黑，所以人們習慣將沁成半截黑或全黑的叫做”黑漆古“，將沁成線狀的或小斑點的叫做沁。千年以內的沁一般不太黑，2000年以內的沁不亮，2000年以上的沁又黑又厚又亮。(是否可以形成沁色至今尚有爭議)
十六、土沁：
土沁一般由紅土和黃土沁成，呈澆黃至土紅色，中間似乎有一個小核，核周圍呈現放射性云塊形斑痕狀，好似用的鞭炮崩的痕跡。過千年的土沁，其核的部位會出現疙瘩或小坑，或變為土咬或蛀蝕。上門收購玉器

上門收購玉器從古至今，玉器總是被人們一直的追棒，不管是剛滿月的小孩，或是青年人、老年人，無不身上不佩戴上一塊玉器。那到底玉有什么好處？為什么會有那么多人愛買玉、戴玉、藏玉呢？玉到底有多少價值值得人們一直的追棒呢！
古人講佩玉為美，黃金有價玉無價。玉埋藏地下幾千年或是上億年，玉中含有大量礦物元素，所以人們常說人養玉玉養人，如果人的身體好長期佩玉可以滋潤玉，玉的水頭也就是折光度會越來越好，越來越亮。如果人的身體不好長期佩玉，玉中的礦物元素會慢慢讓人體吸收達到保健作用，譬如女士戴玉的手鐲通常帶左手，因為對心臟有好處。玉為枕而腦聰，古代皇帝就喜歡用玉做枕頭，向中國古代的皇久用玉枕。而且像《本草綱目》也有對玉保健作用的介紹。上門收購玉器
我國自古以來就有玉石之國的美名，古人視玉如寶，作為珍飾佩用。古醫書稱玉乃石之美者，味甘性平，并稱玉是人體蓄養元氣充沛的物質。認為吮含玉石，借助唾液與其協同作用，生津止渴，除胃中之熱。
平煩懣之所，滋心肺，潤聲喉，養毛發。因而玉石不僅作為首飾、擺飾、裝飾之用，還用于養生健體。自古各朝各代帝王嬪妃養生不離玉，而宋徽宗嗜玉成癖，楊貴妃含玉鎮暑。
玉的養生機理已經被現代科學所證實。上門收購玉器

上門收購玉器曲體玉龍西周縣普渡村出土。器呈黃褐色，造型為c字形。頭部較大，長眉，橢圓形長梢眼，口微張，鼻向上勾卷，器身彎曲狀，由粗變細，尾呈尖狀，向上勾卷，器身陰刻勾連云紋、眼目紋、二字紋等，口部鏤空一小孔。此器造型是商代卷體玉龍的延續，但造型趨于平面化，背少雕脊齒，紋飾中少見重回紋及雷紋。相比商代，周代早期玉龍在雕刻技法和紋飾上有所變化。玉龍的嘴部、唇上翹并有角度。周初龍角也比商代小，但根部較大，軀體比商代瘦長，紋飾也較復雜化。西周中晚期，身軀更細長，無角，代替龍角的是花葉形耳朵，東周時出現卷云形耳。周代玉龍大多不雕刻腿和足。上門收購玉器
夔龍形佩戰國輝縣趙固村出土。龍作回首屈身狀，雙面雕刻，遍體以隱起手法雕飾勾云紋，立體感。龍身中部偏上鉆一個透孔，頸部鉆兩透孔，可以穿綴，應為組佩的飾件之一。龍身以單卷或雙卷云紋裝飾，吻、顎、耳等器官及鱗甲等也依卷云形進行刻畫，形式簡約，頗具動感。夔龍形佩戰國輝縣趙固村出土。龍作回首屈身狀，雙面雕刻，遍體以隱起手法雕飾勾云紋，立體感。龍身中部偏上鉆一個透孔，頸部鉆兩透孔，可以穿綴，應為組佩的飾件之一。龍身以單卷或雙卷云紋裝飾，吻、顎、耳等器官及鱗甲等也依卷云形進行刻畫，形式簡約，頗具動感。
玉龍形飾春秋青綠色，薄片體。為長方形，身體卷曲，頭側視，圓形小眼，吻部前伸，下部似有雙足，另一側有一彎尾。一面飾勾云紋，中部身軀鏤空成渦形孔，器物表面有切割痕。另一面光素無紋。春秋時期琢玉技藝有了很大的進步，制出了更為精玉器，紋飾從平面向隱起、從簡單到繁復的方向發展，雕刻技法采用浮雕、鏤空與陰刻相結合。玉龍形飾春秋青綠色，薄片體。為長方形，身體卷曲，頭側視，圓形小眼，吻部前伸，下部似有雙足，另一側有一彎尾。一面飾勾云紋，中部身軀鏤空成渦形孔，器物表面有切割痕。另一面光素無紋。春秋時期琢玉技藝有了很大的進步，制出了更為精玉器，紋飾從平面向隱起、從簡單到繁復的方向發展，雕刻技法采用浮雕、鏤空與陰刻相結合。上門收購玉器
玉龍商后期1976年市殷墟婦好墓出土。器玉質呈墨綠色，間有褐色沁斑。圓雕玉龍，龍首微昂，雙角后伏，臣字狀目，眼珠突起，鼻部微凸，張口露齒。龍身于右側盤曲，尾尖內卷，兩短足前屈，各有四趾。中脊飾扉棱，身、尾飾雙線陰勾菱形紋、鱗紋，左足外側飾云紋。龍是商代造型藝術中重要的母題，習見于青銅器、玉器、骨角器的裝飾中。在龍的刻畫中，眼部多作臣字狀，身、尾多飾鱗紋、菱形紋，中脊以扉棱表現。這些程式化的紋樣，既反映了商代藝術的成熟，又是時人對于龍的詮釋。玉龍商后期1976年市殷墟婦好墓出土。器玉質呈墨綠色，間有褐色沁斑。圓雕玉龍，龍首微昂，雙角后伏，臣字狀目，眼珠突起，鼻部微凸，張口露齒。龍身于右側盤曲，尾尖內卷，兩短足前屈，各有四趾。中脊飾扉棱，身、尾飾雙線陰勾菱形紋、鱗紋，左足外側飾云紋。龍是商代造型藝術中重要的母題，習見于青銅器、玉器、骨角器的裝飾中。在龍的刻畫中，眼部多作臣字狀，身、尾多飾鱗紋、菱形紋，中脊以扉棱表現。這些程式化的紋樣，既反映了商代藝術的成熟，又是時人對于龍的詮釋。上門收購玉器