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清代順治朝歷時十八年，社會動蕩，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器并不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。此間，御窯廠施行"官搭民燒"制度。"官搭民燒"不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。

順治時期遺存的傳世品中，署款的器物甚為，所以順治青花瓷器一度曾是研究界和收藏圈里的盲點。順治官窯寫年款的很少，主要是青花碗和色釉釉盤?！讹嬃鼾S說瓷》中記載:"順治僅一度開窯燒瓷，故順治瓷品極少，有之，則做楷書也"。

順治一朝十八年，景德鎮御窯廠改變了從前那種專為燒造的舊制，代之以“有命則供，無命則止”，“官搭民燒”的辦法。從藍浦所著《景德鎮陶錄》等文獻中可知：“順治八年，清室開始研習明代宮廷舊制，下令燒造黃龍碗?！表樦未善髦幸恍┦鹩小绊樦文曛啤被颉按笄屙樦文曛啤便懣畹拇善?，可能就是這種情況下生產出來的。由于社會動蕩和戰亂，御窯沒有恢復。但伴隨著社會生活的需要、商人從事海外貿易的發展，景德鎮瓷器民間生產活動一直沒有停頓，甚至相當活躍。

民間瓷窯由此借機大大發展起來，形成民勝于官的狀況。所以，現在留存在社會上的瓷器大多數是民窯產品。民窯雖然沒有官窯那么，但更多地表現出了一種自然隨意、樸實豪放的風格，也產生了很多。

順治青花的四大特征

順治是大清王朝君臨天下的個皇帝，為了使新興基業長治久安，順治帝力排滿洲“馬上取天下”的草莽作風，倚重有謀略的漢臣，審時度勢，吸取的漢文化，對明朝的文化加以繼承。

一、工藝特征

1、順治瓷器正處于明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙。順治時期瓷器生產的客觀條件較差，原料加工和配方都不精細，胎體比較粗獷厚重，白度不高，胚體修正不精細，刀鋒裸露。坯件較大的瓶、罐類器物分段制作然后粘結成型，在白釉下面這個粘結痕跡很清楚。

二、青花發色特點

順治青花使用的青料有質量較好的浙料和質量較差的石子青料。青花有多種發色，好的一種呈翠青色，純凈而略含紫色，這是以浙料為對象而提煉的青料，主要用于細路瓷器繪制。

三、紋飾特點：

順治青花紋飾畫面構圖飽滿，繪畫一反過去單線平涂的方法，而采用雙勾填色的技法。勾勒線條流暢穩健，填色準確，很少溢出輪廓線，與明萬歷以來的隨意填色有明顯區別。山水、人物紋多寫實，見披麻皴、斧劈皴、涂、染等技法，也有單線白描的畫法。

一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫，層次色階不是很明顯。在這時期經?？吹狡渲械匿秩具€不是很成熟，不多，許多畫風帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意并用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創作的紋飾寥寥數筆，生動傳神，即有長篇詩文，也有短句。

這時期許多盤、碗的里心流行畫一片樹葉加短詩兩句，以梧桐葉居多，旁題詩"梧桐一葉落，天下盡皆秋"，"梧桐一葉生，天下新春再"，"看花有意，落葉無聲"，"黃葉落兮，雁南歸"等，詩文多是隸書，還有許多畫秋葉配洞石紋，此種紋飾構圖都比較開闊疏朗，畫意清爽，表現出鮮明的時代特征。

四、暗刻邊飾紋

在一些筆筒、瓶、尊的口沿與近底處有的暗刻弦紋、卷枝、卷草紋等，俗稱暗花邊，花紋刻劃較淺，這種裝飾手法在天啟、崇禎瓷器中為流行，經常能看到，而清代康熙青花中也有少量出現，多是用在帶有干支紀年的筆筒上。同時也出現了一些帶吉祥寓意的圖案如加官圖、平升三級等。

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