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山水畫方面，黎雄才受高劍父的影響不多。他在日本取法的"朦朧體"風格，延續到他回國后。黎雄才成功地揉合了傳統與日本畫法。他這種新作風，既有筆墨，又有渲染，同時又能表現景色的遠近和空氣層，在嶺南畫派的折衷中外的宗旨下，當是一個新的發展方向。但黎雄才往后的道路上，卻未朝著這個方向努力。他喜歡用強有力的筆法來揮灑。他努力的是把變化多端的筆墨，來營造各種藝術效果?！督餍谢春优稀芬划嬛?，黎雄才已發展成一套圓熟的，建立在個人風格上的筆墨語言，如他對水份的控制;而他的筆法，雙極盡揮灑之意。

黎雄才在山水畫的創作上，以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種很"實在"的感覺。以《山村暮雪》為例，他采用墨和赭石，卻把寒天的意境帶出。即使他所描繪的不是荒涼的冬景，觀賞者仍可感到冬寒中的暖意，這大概就是畫者個性在作品中的流露。黎雄才著意以筆墨書寫來表達他所見的景物，作品具有濃郁的"揮寫"之趣。黎雄才在山水一門上的努力，成就了他的"黎家山水"。"黎家山水"一詞
一般是先用渲染法鋪上底色，顏色應厚重一些，可以層層復加。由深到淡，要表現出其明暗、層次。再根據需要再平涂一二次翠色，顏色要淡薄。底色和罩色的選擇要根據所繪物體本身的特點，目的是使二者相得益彰，產生厚重、鮮明、復雜、豐富的色彩效果。這種染法遠比用兩種顏色加以調和后所產生的新色要純凈明亮得多。如用花青鋪底，可翠以石青；用草綠鋪底，可罩以石綠；畫山水用水墨皴染，可罩染花青和赭石等。中國畫在染色過程中，當染完一種顏色，趁濕接著染另外一種顏色，使兩種顏色在連接的部位相互滲接在一起，這種方法就叫接染。
這種方法適合處理在同一體面中包括有幾種不同顏色的情況，尤其是色澤比較鮮艷、厚致又暈色的物象，如花卉、衣裙等等。特點是省力、效果活，有流動感。
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