2018年鄧碧珊瓷板畫的市場拍賣價格

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有很多和收藏家說，鄧碧珊的繪畫技法頗受當時日本繪畫技法的影響，而近現代日本繪畫技法吸取了西洋畫技法的很多東西，光學透視和素描寫生又是西洋畫的重要基礎，故我個人認為，把光學透視原理融入到繪畫創作中所體現出的藝術風格，也就是這些和收藏家所指的吧。
可能有人會奇怪，鄧碧珊生于晚清時期，他怎么會接觸到這些東西的呢？這就和他的生活經歷相關。鄧碧珊生于1874年，江西省余干縣鄱陽湖邊的一個鐵匠家庭，自小開始，父親閑時就帶他到鄱陽湖邊捕魚，而鄧碧珊又非常喜歡觀察水中的游魚、魚藻、水草等，并描畫魚藻圖，父親見他聰明好學，就送他到學堂讀書學畫，他還考取了清末的秀才，可見他確是個好學之人。1911年他到鄱陽陶業學堂任教，并開始了陶瓷繪畫，1913年他才來到景德鎮，并以書畫謀生。他對日本繪畫技法或西洋畫技法的接觸是何時開始的，現在也不得而知，估計有可能是在鄱陽陶業學堂任教時開始的，因為當時已是民國了，西方文化已經開始傳播到中國，少年隨父親的捕魚經歷為他以后的藝術創作提供了豐富的創作素材，同時也奠定堅實的創作根底。
五、 五、 從“珠山八友”之一王琦的繪畫風格來推斷，鄧碧珊的繪畫風格中確實也融入了光學透視的原理，為什么這樣說呢？鄧碧珊在景德鎮不僅畫魚藻，還為人畫瓷像，他是景德鎮早使用九宮格畫瓷像的人，只是幾乎沒有看到留傳下來的他畫的瓷像，可能是那時給人畫瓷像一般不留作者本人的款識和名號，所以時間久了即使你看到一幅瓷像，你也很難知道作者是誰，更不要說生活在兵荒馬亂的年代。王琦繪畫作品中人物的眼睛特別有神采，人的表情也很生動傳神，在人的面部，光線照射的明暗變化非常明顯，也體現了光學透視的原理，而王琦早期畫瓷像的技法就是由鄧碧珊所傳授的，所以也就可推斷出，正因為把光學透視原理融入到繪畫創作中，鄧碧珊的瓷畫藝術才有了特的魅力和風格。
現在市場上有部分仿鄧碧珊的贗品，其中有新仿也有老仿，新仿的因瓷胎潔白細膩，釉色火氣十足，且所繪魚藻更沒有作者年本人的藝術特點及風格，故較好區分。如果是民國時期仿的老仿，瓷器的胎、釉色、款識和原作基本是一樣的，而鄧碧珊本人作品上的題字、署名的字體也不是完全一致的，甚至有一些作品上的字體差異較大，故此時要區分原作和仿品，只能靠藝術風格和繪畫技法的特點來鑒別，當時的模仿者模仿器型、字體和款識不是很難，但繪畫方面要仿出作者本人的風格和神韻，那是非常非常難的，因為鄧碧珊瓷畫的風格和特點，是作者在長期的生活實踐和藝術創作過程中形成的，模仿者基本是沒有這些生活經歷和積累的，故仿形容易但仿風格和神韻難?，F在信息很發達，在一些博物館或藝術品書籍中都可找到鄧碧珊作品真品的圖片，多看多琢磨，就會有所體會，也就容易鑒別真品和仿品了。讀懂鄧碧珊這個人，讀懂了他的藝術特點和風格，對我們欣賞、鑒別和收藏他的藝術作品是大有益處的。
陶瓷：各代窯口及各代官窯器,以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。
翡翠玉器：古玉,明清和田玉，A級翡翠為上. 要求玉質佳、雕工精。
名家字畫：古代及近現代名家書畫，油畫、水粉畫及其他藝術形式不限。
雜項清玩：木牙雕、文房四寶，田黃，雞血石，金銀器，青銅器等。
錢幣：給類珍惜錢幣，雕母，幣，錢幣模具等。
自然奇石：各類自然奇石，田黃，壽山，雞血石等。
明清家具：種材質的硬木家具，以紫檀和海南黃花梨為好。
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