保利春拍征集明清黃花梨家具

清康熙 御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱。
頂箱柜成對，北方人習稱大四件柜，亦名頂豎柜，在下者為豎柜，上者為頂箱。
黃花梨制成，只有柜內抽屜側幫、屜板、底板等處輔料用鐵梨木。選料甚精，紋、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，質如琥珀，溫潤可人。
寬為高之半，兩柜并列為正方形，厚為寬之半，頗具法度。
外框平素。柜門為落膛鑲框做法，邊框內側起有壓邊線的委角線。柜門為在厚板上深浮雕圖案裝飾，飾太湖石、牡丹、鸞鳳紋，點綴有蘭草、菊花。上方飛舞，五根長尾羽者為鳳；立于石上，氣宇軒揚，昂首欲鳴，一根長尾羽者為鸞。鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭于牡丹花下，是傳統的「鳳穿牡丹」圖案。頂箱圖案布局與底柜類似，細節又有變化，鸞和鳳盤旋飛舞狀，回首相顧。鸞鳳周圍點綴有連云紋，采用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強調，層次分明。柜下有悶倉，悶倉雕雙鸞對飛，中飾四角云紋，延續明代樣式，周圍布連云紋。
整個看來，黃花梨材質花梨妍美，柜體偌大的尺度形成一個大型的舞臺，其上湖石生矣，牡丹發矣，鸞鳳穿行、飛翔其中，似乎能聞青鸞鳴叫召喚，能聞飛鳳羽翼擺動，恍然是一人間美景。然而悶倉板上云鳳紋的出現，似乎在暗示這樣的美景是人間稀有，天宮神仙才可擁有。
大四件柜各有10只鸞鳳，合計20只，概有「十全十美」之寓意。在明清時期，鳳為皇帝后宮女眷的象征，龍鳳圖案是民間禁用的圖案，此柜顯然是皇親貴胄家物。
牙板壸門式，有轉折并翻小牙，為清早期常見牙板樣式。牙板邊緣起陽線，至中間交纏后演化為纏枝蓮紋，為較典型的康熙時期樣式。
柜側山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框鑲板，以銷釘固定于框架之上，所謂活拆式，俗名「活拿」。
豎柜頂上邊緣起邊線，和頂箱如子母口般結合，安穩無虞。

張德祥曾在書中提到早年龍順成的舊家具很多不允許出口，為了擴大生產，舊家具被放在露天日曬雨淋，由于資金緊張致函給國內的單位團體，希望能收購舊家具將庫存的老家具逐漸售出。北影廠在收到函后，「挑選了幾十件，清一色的大號、完整無損的古典家具」；王世襄先生著錄的眾多名品，李翰祥過世后由藏界好友購藏、上拍的整批明清家具，皆源于此。香港導演李翰祥自1982年來北京拍攝電影以來，工作之余癡迷收藏，資金充足以及先天的藝術直覺使其「清水山房」經數年來去偽存真成為八九十年代收藏界中的，中國古典家具是其眾多藏品中的精髓所在。如他收藏的黃花梨雕螭龍紋方臺（北京保利拍賣2015年秋拍，成交價2587.5萬人民幣）等，堪稱中國古典家具之珍。馬未都在《馬未都說收藏》中回憶：「李翰祥是的電影導演，拍過《垂簾聽政》、《火燒圓明園》。他酷愛家具，也有錢。我們那時跟著他去硬木家具廠，看到在賣一張紫檀大畫桌，個兒……這張桌子售價4000塊錢。對我們來說，當時整個國家的口號還是‘爭當萬元戶’呢，4000塊錢是望塵莫及的數字，根本買不起。然后李翰祥就買了，一直擱在他家?！购髞磉@張的紫檀大畫桌終于輾轉入藏觀復博物館，「李翰祥的這批家具收藏，好多都在我這。那張的紫檀大畫桌，寬將近1米，是迄今為止能查到的全世界所有的紫檀畫桌中寬的一張?！?br /> 鳳穿牡丹，亦名鳳戲牡丹，牡丹富麗堂皇，豐碩艷美，鸞鳳身披五彩，在花叢中穿梭，是何等旖旎！

前已述及，鸞鳳穿牡丹的圖案，唐代已見，宋時開始大量使用。宋代的鸞鳳穿牡丹圖案，其形式多是兩只鸞鳳盤旋飛舞，一升一降，背景則是繁密的牡丹花，也有雜以其他花卉的，如錦地般襯托著鸞鳳圖案，是言語難盡的繁華。典型者有日本京都市高臺寺所藏剔黑鳳穿花紋圓盒、德川美術館所藏剔黑鳳凰牡丹紋長方盤等。這些都是一種流行的紋飾，同樣的布局和背景，不唯鳳凰（或鸞鳳），還有有龍、螭、鸚鵡、孔雀等，亦作盤旋穿行狀，故而又有穿花龍的樣式。
元明時期仍然沿用這一圖式，諸如元青花中經常出現鳳穿牡丹紋的圖案。明初永樂、宣德的剔紅漆器中，鳳穿牡丹也是較為常見的題材，英國維多利亞及阿爾伯特博物館藏有明宣德款剔紅龍鳳牡丹供桌，其桌面上龍鳳盤旋于纏枝牡丹組成的花叢背景之上，艷美。

明末清初時鳳穿牡丹的樣式開始發生變化，這時候鳳凰題材的繪畫大量出現，諸如「百鳥朝鳳」之類的圖案開始流行，家具而言以款彩屏風上為常見，此時的鳳紋和牡丹紋形象，不再是宋元以來圖案化的表現，而是更接近于現實，鳳凰成了形如仙鶴，兼備孔雀、鸚鵡、錦雞等特征的樣式，如同一個活脫脫存在的大鳥，或者棲息于梧桐、湖石之上，或者穿行于牡丹花叢中，牡丹花也不再是宋元時期纏枝牡丹或纏枝花的樣式，而是干杈分明、花葉翻卷變化、花頭趨于形象的自然花卉，甚至有的圖式和黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜相差無幾。
遼金時期另有一種圖式，是由湖石、牡丹、孔雀組成，譬如山西平陽金墓中就有大量出現。這種圖案的組合樣式乃至大致意趣，已經和黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜上的圖案構圖相近，只是孔雀換成了鳳凰。有理由相信，這是后期鸞鳳穿牡丹圖式的濫觴。
晚明時期山西地區所制的黑漆厚螺鈿箱、柜中，鳳穿牡丹亦是常見的題材。
似乎鳳穿牡丹的圖案在北方更加盛行，從審美意趣來看，北方四季分明，秋冬樹木凋零，不如南方的四季如春，像牡丹這種可在北方生長且花朵大而豐碩的植物自然深受喜愛，含旺盛生命力的牡丹大量應用于各類裝飾，而能與牡丹媲美的禽鳥，自然是鸞鳳、孔雀、錦雞等中大體型且色彩斑斕者，頗有互相斗艷之意。
如本柜上鸞鳳穿牡丹花的圖式，在明末清初尤其是康熙時期的各類工藝品中都有所見，湖石和牡丹的形象幾乎無太大的變化，鳥則有時候是錦雞或者其他的鳥類，但是圖案布局和意趣，卻是非常的接近。
「鳳翱翔于千仞兮，非梧不棲」。如果說鳳與梧桐結合是高潔節操的意趣，鳳與牡丹的結合則是高雅富貴的象征。
立于太湖石
或者飛翔于太湖石旁者為青鸞，
空中飛翔者為鳳。
鸞和鳳的區別，一則在尾翼，鸞為單尾翼，
附有五根鋸齒狀短飄帶翼，
鳳為多尾翼，五長兩短。
空中的鳳鳥雙翅伸展，飄帶般的尾翼張開，
若波浪般律動，數十米外就搶入人的眼簾，
似乎能讓人聽到羽翼扇動的聲音，極富裝飾性。
鳳鳥首、身、翅、尾呈現出團圞的外形，
接近團鳳紋，動感十足。
本柜的黃花梨用料大方，色澤、紋路接近，甚至有的拼接處恍若從一塊大料上裁出，顯然是精心選材而成。古人制器以一木一器為考究的做法，如此的頂箱柜出自同一棵木材可能性不大，選擇如此齊整材料的代價自然是更加高昂。其中一件頂箱柜兩拼接的柜門顯示了此柜制作用材的大可能寬度，其他部分則采用三拼做法。
柜下有悶倉板，
柜內可見蓋板，
平時是儲藏較為隱秘的物件之用。
紫禁城壽康宮黃花梨云龍紋頂箱柜也設悶倉，
曾清理出紅珊瑚云蝠靈芝紋如意、金鏨花嵌珠杯盤、碧璽朝珠等珍貴玩物，
可知這類大柜悶倉的用途。
此柜而言，
柜門上雕刻圖畫般的圖案裝飾，
故而柜門邊框采取了反冰盤沿的樣式，
以委角帶壓邊線的線腳裝飾，
觀之如同是將畫面裝裱了邊框。
悶倉板上下兩根橫棖，
采用小格肩榫方式與柜腿相交，
前所述及的數件相同線腳的亮格柜，
也采用同樣的榫卯方式。
小格肩榫梯形的榫頭使得交界線比較文氣而含蓄，
相比之下三角形的大格肩做法更加考究。

不管是的尺寸、的特征題材、珍貴的用材，還是京作手法的分析，都將此對黃花梨鸞鳳牡丹紋大柜的指向為宮廷御用。推測其用途，概為紫禁城后宮或圓明園、頤和園等園林用具，可能陳設于后妃所居處，甚至不排除為某后妃妝奩或者帝后婚禮用具。如此體量的成對頂箱柜不可能輕易流出，除非是內廷家具更換，將舊的家具賞用大臣，事實上確有類似的實例，諸如雍正二年十一月，皇帝命令將「花梨木豎柜一對，隨頂柜一對，填漆豎柜一對，隨頂柜二對，螺鈿豎柜一對，隨頂柜二對，黑漆堆金龍豎柜一對，隨頂柜四對」粘補收拾后賞賜怡親王之用。雍正二年即行賞出的頂箱柜，顯然是康熙時期所制。

由于上海博物館展示條件所限，只能觀察到紫檀云龍紋頂箱柜的正面和側面，但想來其他細節會有更多的相同處。
兩對頂箱柜的差別，除了圖案外，雕刻手法也是大相徑庭。紫檀云龍紋頂箱柜，圖案而下刀爽利，物象表達準確而謹嚴，尤其是流云紋，輪廓爽利，有條不紊，波折變化，形成豐富的表面變化，雕刻手法之高超，堪稱絕倒。黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜的雕刻，如前所述，圖案舒朗，大氣奔放，更多一份逸氣，與紫檀云龍紋頂箱柜的風格絕非一個雕刻流派。前已所述，紫檀云龍紋頂箱柜接近江南地區雕工，黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜為典型京作手法。
這兩對頂箱柜，或者是同一時間由不同地區根據同一圖紙制作?；蛘呤亲咸丛讫埣y頂箱柜為仿造黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜而成，因為前者的雕刻細謹，接近雍正風格，龍紋亦是此期特征。后者雕刻奔放，更近康熙時期風格。
在黃花梨鸞鳳紋頂箱柜的柜門框內側，發現刻有「宇號左」「宇號右」「洪號左」「洪號右」的標號?！赣睢购汀负椤篂榍ё治摹柑斓匦S，宇宙洪荒」中的兩字，如此推算，或許當年還有「宙」「荒」兩個字號的頂箱柜陳設在一起。紫檀云龍紋頂箱柜未得審視，讓人無限遐想，也許恰好是這兩個字號。
在古代家具尤其是大型的櫥柜、屏風上，常見有標號，以便拆卸后準確組裝?？季空呖桃晕淖?，隨意者刻畫數字或線為標識。文字除了千字文號之外，還有「和」「合」二號，概為作妝奩之用的家具，標識于加州博物館舊藏的黃花梨螭龍紋萬歷柜上，該柜的諸多細節和黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜接近。保利拍賣所見的紫檀纏枝蓮龍紋頂箱柜，則以「天」「士（即地）」標號。故宮博物院所藏的頂箱柜上也見有各式文字標號。

黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜，屬于典型的康熙時期風格，可主要從紋飾和造型兩個方面考察。
清早期家具柜門的紋飾，多以具有畫意的圖畫為主，以起底浮雕為多，圖案布局自由，有章法，如同黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜。起底浮雕的雕刻手法，圖案看似簡單，其實要將圖案周圍的地子鏟去，耗工耗時，不管是材料還是圖案，稍有瑕疵，都很明顯。清中期時，逐漸被滿雕圖案的方式所替代，看似繁密復雜，其實對圖案造型的要求變低。
鸞鳳穿牡丹的紋飾，在明末清初時極為流行，康熙時繼之，在眾多的工藝門類中都有應用，其中為廣泛的當屬織繡、五彩瓷器、彩漆器和款彩屏風中，這種圖案色彩斑斕，富麗堂皇，受大眾的歡迎。在款彩屏風中還有一種五倫圖，以鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鸚鵡、鹡鸰五種飛禽表現倫理關系，鳳凰的造型多搭配有湖石、牡丹、梧桐。鳳紋造型和圖式，都大同小異，風格趨同（圖1～圖5）。鸞鳳牡丹圖式在乾隆時期也有所見，這是康熙風格的延續。
前已述及，雙犄牡丹至晚出現在明萬歷時期，盛行于康熙時，雍正時尚有所見，乾隆或往后基本很少見到。
悶倉板上雕刻有云鳳紋，中間的云紋形象，作上下兩個如意靈芝狀，生出四角，上下方的云紋向相反方面飄尾，形成如同卍字的云紋，這種式樣，俗稱為四角云紋。有角云紋的樣式至遲元代已有所見，以二角和三角為多，明晚期四角云紋較多（圖6），清代后逐漸為流云紋、靈芝云紋和層層迭迭密布的云紋取代。此處四角云紋的使用，正顯示制作時間離明代不遠。
大柜其他部分的云紋樣式為流云紋，這種云紋明晚期即有，清早期大量應用?？滴?、雍正時期有一種靈芝流云紋更為流行，其樣式為云紋細而長，轉折頗多，云頭常作靈芝狀，整體觀之，如同靈芝的變形（圖7）。大柜的柜門云紋，已經有靈芝之意，更為典型的當屬悶倉板的流云紋，是典型的靈芝流云紋。
大柜的牙板上飾有纏枝蓮紋。纏枝蓮紋出現甚早，在器物上的應用，明清時期為常見，尤其是明中晚期至乾隆時期，在家具上，以明萬歷和清康熙這兩朝為常見。各期纏枝蓮的樣式，大同小異，總的來說明代的纏枝蓮紋花頭豐碩，枝干茁壯，多有小的葉片等附件，清代纏枝蓮紋花頭形象更加抽象化，花頭變小，花枝更加繁密，不再有花頭繁碩感（圖8）。大柜的纏枝蓮紋，枝干主體地位更加明顯，并蔓延屈曲，生出好多卷草狀枝芽，蓮花花自副枝生出，花頭亦小。
從圖案來說，鸞鳳牡丹紋、四角云紋、靈芝流云紋、纏枝蓮紋，都具有康熙特征。初見本柜時，筆者即認定其濃烈的康熙宮廷風格，鑒于風格的延續性，較為保守的將其年代斷為清康熙晚期至乾隆早期這一區間，這一觀點亦得到柯惕思先生認同。

黃花梨鸞鳳牡丹紋大柜結體大氣，尤其是雕刻手法，是典型京作，粗放而不至簡陋，下刀行草相間，與蘇作、廣作雕刻手法迥異。上海博物館所藏紫檀云龍紋頂箱柜雕刻下刀宛轉，刀刀精煉，形象生動而準確，不再有本對大柜的奔放自然，更趨向于蘇作雕工。以粵海關為代表的廣作，則承接了乾隆時期內廷中大量木器活計，尤其以大型的柜子和桌案為多，廣東工匠心靈手巧，不吝選材，做工精細，表里如一，雕刻深而形象圓潤，打磨光潔，如同中鋒運筆，以穩重和精細見長，故宮所藏清中期紫檀螭鳳紋方角柜即為廣式雕刻的上品（圖9）。在清代宮廷中，康熙、雍正時期的家具制作，造辦處和江南地區的織造多有參與，風格以京作、蘇作為主，乾隆時期則以廣作為主。簡言之，宮廷家具中非廣作風格的清代家具，不少制作于乾隆之前。這是從雕刻風格發展過程來考察大柜的年代。
上海博物館所藏的紫檀云龍紋方角柜，前文已經討論，該柜的制作時間，從龍紋分析，更接近雍正時期。黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜或與之制作于同一時間，或更早于該對頂箱柜。
另外，宮廷中大體量家具的制作，主要集中在康熙、雍正、乾隆三朝，康熙時期氣勢憾人，形體多，雍正時期區域細膩，秀氣，乾隆時期偏于富貴，圖案瑣碎，結體平穩規則，但不再有康熙時期的奔放氣息。造型風格而論，此對大柜也是比較典型的康熙制器。

黃花梨鸞鳳牡丹紋頂箱柜，無論尺度還是題材，都是。
先盤點故宮遺存的中、大型頂箱柜，目前所知只有四對。清宮舊藏的家具中，黃花梨頂箱柜并不多見，除了黃花梨百寶嵌職貢圖頂箱柜外，所知者有壽康宮和養心殿曾各陳設有一對黃花梨云龍紋頂箱柜，坤寧宮陳設有花梨染黑云龍紋頂箱柜。
黃花梨百寶嵌職貢圖頂箱柜，高278.5厘米，寬167.3厘米，厚72厘米，杉木為胎，黃花梨包鑲而成，相似情況見于大都會博物館所藏的一對黃花梨百寶嵌花鳥圖頂箱柜。兩對大柜的圖案和造型風格，都具有較為典型的清早期特征。
壽康宮后殿西次間陳設有花梨云龍紋頂箱柜，高290厘米，寬176厘米，柜門心滿雕而成，滿徹花梨。據養心殿造辦處記事處檔案載，乾隆元年候選參政道李秉直進花梨木雕刻云龍紋柜二對。養心殿后殿西次間陳設有大柜一對，中間上方聯以紫檀欄桿、下方聯以矮方柜，形成一體的效果。因柜體顏色近黑，之前認為該對大柜為紫檀制，近來仔細觀察，實亦為黃花梨所制，而且造型、比例、紋飾、雕工等皆與壽康宮所陳設的如出一轍，因此知這兩對為成套的四件，恰好是李秉直所進的二對。點查故宮所藏，除前文所涉外，無其他成對的黃花梨大頂箱柜。檔案記載中，亦少有花梨木大柜相關的記載。
坤寧宮所陳的花梨染黑云龍紋頂箱柜，通高518厘米，寬193厘米，厚80.5厘米。至于故宮之外的公私收藏中，目前所知，黃花梨頂箱柜中高度超過此對大柜者為北京瀚海2004年拍出的黃花梨云龍紋頂箱柜，高320厘米，寬190厘米，高75厘米。
然而，以鳳紋為主題紋飾的黃花梨頂箱柜，目前所知，一例。
拍賣市場和個人收藏所見的硬木頂箱柜，高度在3米以上，除北京瀚海2004年拍出者外，還有北京保利2013年拍出的紫檀西番蓮云龍紋頂箱柜，高325厘米，寬174厘米，高325厘米，以及本書所述大柜，尚未發現四例。