北京臻古文物鑒定中心官網古董鑒定在哪個地方

古玩主人被隱瞞的評定辨偽

開門見山的古董收藏有序，有案可查的古物件更為可靠。原來誰收藏，后來誰傳承，如今誰擁有，清楚可見，簡單明了。只有那一些想出讓，又三番五次、一而再再瞞報古董古玩主人身份物件，或有難言之隱(怕影響鑒賞家聲譽)，或是詐人的贗品(怕追查原主人)。在評定在實踐中，經常見到一件一件有妖氣的東西了，似是而非，非假非真，真假難分。如追問“是誰的”，?；卮鹪唬骸笆桥笥训呐笥训??！比缫姷脚笥训呐笥言賳枺骸笆悄陌?”又回答曰：“我同學舅舅的朋友的?！笨傊?，想盡所有方式搪塞，瞞報主人身份，目的是為了防買家后知道贗品，要找主人論理。如碰到這種情況，小編甘愿免收。由于免收來路不明的東西了，是收藏家們的美德。所以，凡一再瞞報主人身份東西，大都為贗品。此為以收藏社會心理學去分析古董古玩真偽的訣竅也。

自打接觸到了古董，也接觸到了許許多多虛虛實實新新舊舊的藏品，以及它藏品主人也見識到了不少，其中故事也經歷了太多。對這個行業多少有點了解和想法，表達出來以供大家參考，也請各位糾正。
怎么開始
這點我其實并沒有啥發言權，我其實不是有經驗人。但我現在正慢慢地觸碰了和試著，因此也說一下自己的想法。至高無上的是先要具有我上面說的哪三點必要條件。然后就是一點前期準備工作，自然主要是在心理方面。，選中1個范疇。這個數字的劃分根據可以各式各樣?？梢园磿r間順序分，可以按照材質分，可以按照器形分，可以按照地域分……總之一定要有一個歸類，有自己的目標。但有一個目標我覺得堅決杜絕：按照能值多少錢分。那樣的話并不是高古董古玩，你是在回收廢品。
其次，對自己的基本挑中歸類進行細分化，你打算從一大類哪個小類逐漸著手。這么連續不斷歸類目的就是為了，方便你儲備和檢驗你儲備的基本知識。因為文明（咱們主要談論國貨）是在是太博大了，你歸類越細你上手時間就會越短。舉個例子：一套上下五千年和某一個時期的簡史讓你選一個背下來，選哪一個？
再次，我們需要選好你馬上開始著手的東西都地方。個人感覺是從完善的古玩市場逐漸。菜鳥不要打下鄉收貨歪主意，你沒拿本事，許多“鄉下”人本來就是半個，蒙我們這種菜鳥，比吃飯拉屎還容易。
講一個故事吧，我接待過一個客戶，帶了二三十件東西來鑒定，有瓷器有玉器有青銅器有牙角，多種多樣?；藥浊K的鑒定費（鑒別的費用不低，200塊一件），結論并沒一件正確，總額也就一萬多塊的東西。有幾件他卻認為說的不對，又花錢做了物理檢測，結論顯而易見。后來一打聽，這顧客光是收這個東西一共花了七八萬，而且家里還有很多。而他觸碰這一圈子的時間也就一年多，家里東西全都是物品時長收的，來來回回花了幾十多萬。好在他家底殷實，有一個百八十萬的吧。四、關于心態。

另外一開始上手朋友，無論是有錢還是沒錢的人，有以下幾點心理狀態方面的問題我感覺要記住。

，別信運氣，你沒有那么好的運氣，撿著漏的不會是你。很多人覺得自己碰見了一件，一出手即可發財致富。估且不說這個行業本就魚龍混雜，騙子多的數不勝數。
或許你相反想一想，那之前的寶貝憑什么你就能夠特別便宜拿下？有些人說自己是在大山里之類的閉塞之地淘換來的。那我再奉勸一句，你就那么相信自己的眼力？我在這個行業的這一段時間見過不少被騙很離的很離譜的藏家，現今做舊工藝之，沒認識的人是沒有想到的，比如說我就見過一尊金佛撥開一看里有塑料中空胎，里有鐵絲什么的提高分量。藏家花兩千收的，感覺并不是古董幾千塊也要值，至少金子還能值點錢，結論那層進只不過是一層涂料。大家很有可能就笑，感覺這個東西還有人信。

我要告訴你我從未見過如此離譜的是手里拿著清明上河圖來評定，結果使我們門口的保安人員便給遮住了：你拿印刷品來評定，并不是當眾出自己丑么？各位還別不信，有時候人就是被一時沖動和利益誘惑蒙蔽了雙眼的。
二，別信販子的話。不論什么販子，小攤販，小門臉，即便是大家這樣的企業。他的終目標僅有一個，利潤。他們不會為你確保真假和價值，他只會確保自己收益。這也是可以理解的，當然故意拿家伙忽悠人的除外，這樣的事情人人得而誅之。就拿大家公司而言，大家無權也沒有能力為每一個用戶提供一切確保。我們可以給予的就只有服務項目，而我收取只不過是服務費用。至于物品的價格，并不是大家說的了算出來，那就是交易雙方的事，大家就是一個中介。就像拍賣場，只有提供服務義務，沒有對收藏品真偽和其實際價值承擔的權力。對于企業和拍賣場，都不過是受人之托忠人之事罷了。


三，拍賣的事僅作參考。好多人跟隨拍賣會的行情走。那么我想提示你，你要是跟隨索斯比，佳士得走，那你得有多少錢才能跟上??？假如你跟隨小拍賣走，那你得考慮其中不少因素?，F實是流拍比例大的令人。好多人接到一樣東西無論好壞都想要上拍。，毫無疑問的是沒有多少人能上的了大拍賣場的春秋大拍。其次，絕大部分的拍賣都會成為批發屬性的。我們平常見到報道拍賣成效通常是無數拍賣中的極個別個例。拍賣，并不是像電影中演的那樣。你要真好東西，上拍不是不能，可是要全面評估和正確對待，拍賣只是過一個成交機遇罷了，就跟授權委托他人擺放著賣都是一樣的性質。某重層面上，不如擺放著賣的機遇大。
四，大價錢是相對的，不要指望一夜暴富。前邊我曾說，真真正正玩的人，其快樂取決于收，在于擁有，而非轉手。你要真想下手，也不要指望別人的東西是天價，要清楚，肯花收東西一定是少數。如果自己全部都是撿漏的心態，那么肯定還有更多人和自己的心態相同。我知道很多臧家，一簽訂合同便給自己的東西定價幾十上百萬，結論一放一兩年，連個問的人沒有，先不說你花了多少收的，就算你是花收的，或許你心里搞清楚自己是個撿了漏或是打了眼，如果自己全部都是受害人，就不要再指望蒙一個比你還傻的人了。合理的評估值，溫柔一點點而報價，才可能盡快下手，否則，取東西放到自己手里頂多是一個擺放，僅有賣出去了才算是money。這點對于需要根據買賣古玩賺到錢的至關重要。盡管個人認為這種做法太投機。

目前文玩手串越來越受歡迎，不論是七旬老人，還是90后小年輕，都是對的文玩手串情之所鐘。但是你們了解這五大難為情的文玩手串禁忌嗎？、幾個真實的經歷事兒。

舉幾個真實的經歷事兒，感覺對想要或者剛入行的人，包括入行好長時間還是很“慘烈”的人具有一定的教育價值。在其中滋味，個人體會吧。
個。以前隨同2個大藏家參觀。結論是個好東西有，但很少，而且越發糟糕的東西價格還越標的高。我問了一個事情：為啥那么多人總覺得自己的東西了值天價。難道她們真不搞清楚這些東西其價值？或是他的心態有問題。她們跟我說：不是根本不知道，并不是她們心態有問題。如果換做你，花掉了這么多錢和精力去收東西。如果錯了，你生氣不？毫無疑問想能回本，于是標高，萬一如果碰上傻子就賺了，萬一要是碰上不不是很傻的，價格方面還有一些回旋余地，就是想要極力追回虧損，實際上本沒錯。如果對了，你也一樣更像是大賺一筆，由于你早已在心中根深蒂固覺得你花掉了那么大精力淘過一件真寶貝，當然還要買。比如你淘了三年，花十萬淘了一樣東西，估價大概值100萬?？墒遣皇鄢鰧τ谀銇碚f僅有10萬的成本。所以你要賣，但你可能十五萬就賣么？估計你至少也要標個七八十萬。大多時候臧家全部都是貼著估價上限走的，而且覺得已是讓利了。
二個。某臧家花200元在古玩市場擺地攤購買了一幅畫，黃焦焦，看起來很破。拿來鑒定，聽到鑒定費200，不包括請出證書，猶豫不定。說：我買才花掉了200，如果鑒定出來不對，又要遭200，里外里就糟了400了。我說，這個樣子，先別找看，我先請我們這邊比較懂的同事給你看看。于是邀請了一位同事。同事打了一眼，問：多少錢收的？回答：200。朋友說：恩，還行掏錢很少，當作交學費吧。這也是印的，不是畫的。連這舊也是印刷出去.
三個。兩個同樣的合同的顧客，都是整個展柜的玉器，都是清中晚期的物品，工和料也差不了多少。一個柜的東西絕大多數價格2000上下，貴15萬，另一個柜的絕大多數東西價格是8000上下，貴40萬。一個月之后，價格低的那一個柜賣出大概五六萬的貨，價格高的那一個一個都沒有動。大家勸導藏友打折。藏友說：你們懂都不懂，我的都是個好東西，他那個都是什么貨色，和我的沒法比，我這個已經非常便宜了，等遇到懂的人自然會買。又過了三個月，價格便宜的柜臺補了三次貨，價格高的那一個還是沒有動過。藏友主動找到我們，價格降了一半。但是買家已經認定了另外一家，根本不搭理他的貨了.

一、名家字畫，特別是品相好、傳世量小的字畫

收藏理由：中國書畫與民族文化傳統、欣賞習慣及學術修養有緊密聯系，是眾多民眾為喜愛的藝術類別。因此，書畫始終是文物拍賣市場中重要的類別。而字畫的價錢使用價值具備相對性整體穩定性，體現在奇貨可居、過時。字畫的交易又更多是在拍賣場上，容易得到一些相對平等的價錢。其項目效益通常比其它項目更顯著，升值力度也就越大。

二、和田碧玉、翡翠、大顆珍珠

收藏理由：自古質量的和田玉都被王室所特享，成為了一種身份地位的標志。但是真正的和田碧玉越來越低。長期以來，藏友的導向是：越少的東西越有價值，收藏越是有使用價值，因物稀為貴。因此，和田玉的收藏在歷代都為大收藏家們所高度重視。翡翠是在清中期之后才在我國經常使用的一種來源于緬甸的硬玉，但玉器收藏界中展現出一股后來居上干勁，價錢扶搖而上，越來越受收藏家的高度關注。在近些年的藝術藏品中，色艷質美的收藏級翡翠異軍突起，價錢迅速上漲，翡翠收藏者數量逐漸增多，卻也一樣面臨原料采掘貼近匱乏的情況。翡翠玉石網絡資源的性取決于其價格價值與收藏地位，所以，而且也是投資和收藏的類別。


三、與歷代王室相關藝術珍品

收藏理由：源出王室藝術珍品，由于系所用，是皇權的標志，更加是工藝品中的。在古中國，專設宮廷造辦處，集國內工匠于一營，扮演著作代表著當時國內的技術水平。加上選材的精良及所使用的親身經歷，十分寶貴。其藝術觀賞價值和歷史意義備受藏友高度重視與親睞。近些年，御用物件專場已經成為藝術品拍賣市場中的閃光點，屢次創出類似藝術品拍賣的高成交價記錄。乾隆嵌玉染色象牙雕如意

四、歷代文人、名人用過的筆墨紙硯及小書房里的擺設器

收藏理由：古人有“筆硯精良，人生一樂”一說。的文房用具，在古代文人墨客眼里，不僅僅是好用的道具，更加是在精神上良伴。文房用具除筆、墨、紙、硯這四寶之外，明清時代我國還很多培養了一些文房所需輔助之物，如筆筒、筆架、筆洗等，這些文房用具凝聚著中國古代工藝的精髓，更融進了很多人文情懷，具有很高的雅玩、研究與收藏價值。由于文房用具是古代文人墨客書齋里的器皿，假如它的主人是名人的話，不但廣為流傳井然有序，更容易突顯收藏家的文化修養和審美意識，當然同時也為工藝品自身增加豐厚的使用價值。

五、資源型藝術珍品：犀角、象牙、田黃、雞血石、黃花梨、沉香木、紫檀

個人收藏原因：這種工藝品因為材料特性，屬于寶貴的資源。如犀角的主要成分是碳酸，埋于土中極易腐爛，幾乎沒有出土器物，傳世的也極少。如果品質好、材料加上手雕，將具有投資價值。如佳士得2010年春拍中，30件犀角拍賣品成交轉化率，17件大定價4倍左右，6件大定價8倍左右。一個清朝康熙犀角萊菔尊以3499.7萬元造就了犀角雕工藝品新的世界記錄。


六、高古(夏、商、周、春秋戰國、漢)銅器

個人收藏原因：高古銅器主要指上古三代文化中的，是這一時期有代表性的古玩藏品。銅器因其渾厚造型、華美的紋飾、的鑄造及深奧創意，在我國乃至青銅史上別具特色。銅器作為國之重寶，是身份與地位的標志，具有較高的歷史、人文價值，升值空間。但是由于國內銅器并沒有對外開放買賣，好多人并沒有意識到了銅器的升值空間，目前銅器在市場上成交價總體稍低，也給這一類別藏品的升值帶來了比較大的室內空間，相信未來朗誦會越來越多藏友關心這一個人收藏領域。


七、歷代成化瓷器

個人收藏原因：海外收藏機構和藏友一直對中國陶瓷情有鐘，的當推歷朝歷代的成化瓷器件，其中以御窯和名品價格為高，因此也具有投資、升值空間。根據多年的交易主要表現說明，明代各朝代陶器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，深受銷售市場青睞。其目前價格和10年之前相比較，提升了10倍甚至上百倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，現在的市價已超十余至數百萬元之巨.

20年前老早就逐漸喊：我國古董交易市場迎來貨源困境。實際上有一定道理，古代藝術品是資源的東西，收一件少一件，特別是真精稀，目前市面上很明顯的越來越低。
但并不是說民俗的好物早已被挖掘干凈，這不可能事兒。在臺面上各市場僅剩這些盆盆罐罐廢銅爛鐵，但精典總是會隱匿在某個地方，靜靜的等待大家用心感受。
近幾年來許多職業類型地皮迫不得已轉行維持生計，但是也有少量一線大神依然能撿到漏，這便是觀察力差距的結論。民俗精典一手貨源確實逐漸枯竭，或許，這也是收藏高手大神們的后的機會機會。

一：高古瓷器



北宋耀州窯剔刻牡丹紋罐
前些年，高古瓷器被歸為“冷門”行列的，在價值層面被明清瓷器“碾壓”，就連宋代五大名窯在清三代面前都目不暇給。這不是因為高古瓷器的文化價值比不上明清瓷，關鍵受到了流通環節制度的危害，受到了很多限定，因而資產迫不得已才將熱錢都轉移到別的轉移到。
但隨著社會的發展，廣大玩家的審美品味愈來愈高，更為關鍵的是對于高古瓷器的流通逐漸開啟限定，我們會發現，高古瓷器已經迎來自身春天。唐、宋、遼、金、元時期的瓷器，那上漲幅度可以說收藏界。
在民間不乏許多高古瓷器的出現，不要總是糾結在贗品混亂的汝窯、元青花上，多多關注別的轉移到。比如邢窯、吉州窯、磁州窯、耀州窯、龍泉窯、越窯等等，只要品質好工藝佳，一件精典抵得上千件普品。這幾年不少民俗古董古玩交流會上，一批高古瓷器大放異彩，的上大拍也不是事，并且這個出風口一定要把握好。


二：錢幣



咸豐元寶寶川當百
近幾年資本眼光轉變成錢幣，在自媒體和定級的支撐下，那價錢可以說是飛速發展，炒房客看了都會自愧不如。但我們不要被各式各樣炒作帶著節奏感，什么樣精典早就找不到，什么盡量花買高分定級小盒子，都是花里胡哨的，民俗的好錢幣真不少
現在市面上精典難辦的一個原因，在于商家壓貨，藏友惜售，表面貨源的確更為凋謝。那么如果一昧封建迷信定級，那么洞察力自始至終練不出來，也基本不可能撿到漏。貸幣是好的選擇，以往平民百姓或多或少都會留下些，因此只要肯狠下功夫在線實戰，還是能找到精典。
前幾天某視頻直播平臺也是有一位職業地皮，在農村贏得了一枚“咸豐當百圓頭鞏異書”，稀有版別，幾十個W到手。除了咸豐大錢，也是有銀元特別要注意，民俗存量不少，一旦探尋真品就是漏。別的時期坑口錢幣現在管得嚴就不用多說了，總得來說光清代民國錢幣，就有很多機會。切記要請質量好的，爛品坦白講即使是稀有版別都賣不上價。

三：傳統文玩手串

清壽山田黃石獸鈕方章
近年來，一批批的“網紅木頭”后都成了“柴火棍”，一粒?！氨q”的文玩手串果實后淪為“垃圾料”，你方唱罷我登場，資本每蹭熱點一種“新興文玩手串”，方式都令人的統一：囤貨、抬價、蹭熱點、吸引住韭萊進場，隨后大批供貨，跑路，留有長嘆一聲。
就像我身邊的朋友一位藏友，把自己珍藏的幾件壽山石賣掉，隨后大批囤積崖柏、菩提手串這種文玩手串，終因為“跑得太晚”，大量貨都砸收藏，傾家蕩產。盲目跟風的結果就是，轉過頭來才知道，自己賣的壽山石早就漲到買不起了。
其實文玩手串行業炒來炒去，大家都會發覺穩的永遠都是這些成名許久的傳統文玩手串，什么和田玉、雞血石、壽山石、翡翠、蜜蠟、天珠、紫檀、沉香木、黃花梨等，記住一句話：有文化內涵的藏品，永遠不會過時。

泱泱，璀璨五千。歷史文化，綿延未絕。三皇五帝，堯舜禹湯。春秋戰國，五霸七雄。祖龍一統，萬宗歸一。兩漢盛唐，華夏。百業創新，名器不斷。宋有五窯，元在青花瓷。明出五斗（五彩、斗彩），清早大融。

以上就是小編對我的古董古玩繼承傳世的個人簡編，在其中上古的石刻、玉器（代表作）、陶器（素陶，彩陶）；夏商周的玉器、陶器、青銅器（代表作）；春秋戰國先秦時期的青銅器（代表作）、陶俑（代表作）；兩漢時期的玉器、青銅器、木漆器（代表作）；唐朝時期的三彩釉陶（代表作）、青銅鏡（代表作）、金銀器；宋代的官、哥、汝、定、鈞五大名窯（代表作）；元代的青花瓷人物故事瓷器（代表作）；明代的青花瓷、五彩瓷器、成化斗彩瓷器（代表作）；清代的青花瓷、粉彩瓷器、琺瑯彩瓷器、景泰藍瓷器、五彩瓷器等。

在文明的浩瀚無垠歷史長河中，各代工匠憑著非凡智慧和靈巧的手設計出了一件件的傳奇世界珍寶。當然同時造偽制假順勢而生。在其中尤其是對春秋戰國青銅器的造假；歷代皇帝玉器、璽印造假；唐之三彩釉陶造假；宋名窯瓷器造假；元青花造假；明斗彩造假；清琺瑯彩造假；清末民國錢幣造假等不煩枚舉類型，且手段之高明，用材之講究基本上真假難辨。特別是近些年一部分的高知識、高科技、高技術的造假三高“人才”的誕生，讓很多按照傳統人眼評定檢驗古玩古董的大名家紛紛著道，差點因此名譽掃地，折戢沉沙。又使多少收藏者為了件贗品傾家蕩產，名聲掃地。造假者為私利可謂無所不為，劣跡斑斑，罄竹難書，惡貫滿盈。

古董瓷器收藏注意要點：古董瓷器的個人收藏與投資對剛涉足古董古玩藝術品投資隊伍的人來講門坎是有些較高的，在這里我介紹些古董瓷器的收藏投資工作經驗來給大家，我希望能夠幫助到全部已經和安排進入該領域的小伙伴們，大家一起來一起學習不斷進步，交流雙贏。大家少不要讓國家寶藏蒙塵，不要讓假貨橫行，不要讓熱愛個人收藏的朋友們難過，不要讓詐騙的人逍遙法外。下面介紹幾個方面工作經驗。

一不必老想從舊貨回收古玩城購買到稀有名瓷。寶貴古瓷器非常少，很久以前便被人們所珍視，如官窯、汝窯、哥窯這些佳品瓷器，目前國內外現存量基本都有數可查，以其非常寶貴，就算也不容易得其。如元青花瓷在元代燒造偏少，那時候燒造元青花瓷用進口青料，成本很昂貴，民間能用得起這種瓷器的為數甚少，通常是祭拜用具，因而遺存及少。但元青花瓷在20世紀30年代被人發現了解至今，聲名遠播，廣為人知其稀有名貴，就算擺地攤小攤販亦知其珍貴。若能夠輕松便宜購買到元青花瓷，實在是異常，當謹慎從事。

二不必受古瓷器評定基礎理論書的誤導。收藏家通常按照古瓷器評定基礎理論書里的特征，按圖索驥，往贗品上湊。目前，有些基礎理論專著是研究在我國瓷器藝術價值和人類的歷史，書里的闡述對象通常選擇能代表那時候成就名品。這一塊的材料較多，仿偽者通常依據這些信息描繪的特點和照片開展仿造。在民間收藏過程中，一生都難遇上1件佳品，那么這些書籍只可以幫助我們學習歷史上各階段的制陶成功和意味著名品店，于具體個人收藏活動指導作用并不太大?？墒?，目前市面上的高仿還是有不少特征和課本上相符合，假如按圖索驥，便比較容易上當受騙。還有一類情況就是某些創作者順從盛行的收藏熱，出版業務某些指導購藏的拍賣圖錄，經常是為了給書籍提色，便不惜抄錄某些幾乎不可能在民間流傳或世上買賣交易佳品照片，隨意地標上參考價，使人產生這些佳品曾在市場上發生所以被便宜購走的假象。

三不要把個人收藏定位擺得過高。對所處地域正常的很有可能藏品瓷器品種缺乏了解，不堅持實事求是明確個人收藏品味，這是很多愛好者常見問題。對于那些有升值空間還有條件能買到的古瓷器毫不在意，只想購買一些沒有可能發生的佳品瓷器，恰好墜入制造贗品者的陷阱。這樣不符合實際的個人收藏定位觀，主觀方面便拉開接觸佳品之間的距離。

總之，收藏家要多與同好個人收藏的人士溝通交流切磋心得，互利共贏，互相促進。還應當多看看，從下手再根據課本知識，才能建立工作經驗。只會在個人收藏中學到鑒賞，鑒賞中指導個人收藏，由淺入深，才可以明顯提高。