四川文物瓷器鑒定交易單位,宋五大名窯

有一些瓷為什么要干施釉？是因省時省工藝流程，設想：當1件濕性的泥坯制做完1件瓷坯時，它會馬上施上干釉粉，因為濕坯能鉤住干釉粉，也不會再制坯成形后晾坯，晾干坯再施釉，施完釉再晾坯的工藝流程，這也省了晾坯的這道工藝流程，干施釉便是節省了再度晾坯的工藝流程，那樣也增多了生產量。有吧友問的好：青料處為啥高倍放大鏡呈現的氣泡顯著，而無青料氣泡不顯著？內行人及去過景德鎮參觀考察的人懂得：青料是有水份，畫完青料再施釉，釉也是有水份的，也就是青料處累加了兩層水份，這也是看起瓷來氣泡有層次感。而沒青料的地區氣泡看上去沒有青料處那樣明確，一個是氣泡自身的色，二是瓷胎的原色就行成了大體一致，因而看上去就會有不明確的體驗！是個內行人都了解，純色瓷氣泡比青瓷的氣泡少許多，這也是釉層的不同。有一些純色瓷夾雜著金屬材料，和瑪瑙石成分，有一些是先燒素胎，后出窯施釉再入窯低溫復燒，這從技術上，釉層成分的不同也會影響到氣泡的是多少。內行人了解有一些摻入金屬材料的釉如瑪瑙石的，石灰粉釉的，它鈣化的水平便會快，這鈣化便會使原本氣泡少的陶瓷器就在鈣化中被毀壞。有一個吧友在本貼講出了個問題，釉內的棉絮狀，實際上這棉絮狀便是釉層鈣化成的晶體斑。如圖：當鈣化時它會毀壞掉氣泡，當氣泡被鈣化掉之后它就消失不見并且變成一團一團的結果斑，有一些純色瓷也會那樣，有一些瑪瑙石成分，石灰粉堿成分的釉在釉下單薄的氣泡非常容易鈣化！因為石灰粉堿釉含鈣元素更多。所以說有一些單色釉很難發覺氣泡。并且釉多是渾濁的。

汝窯瓷器辨別的主要方式-支釘
　　宋代皇宮用汝瓷器皿通常均選用滿釉支燒，為了防止鍋爐內雜物的污染，要用匣缽裝好，并將器皿用密封圈和支釘墊起，避免與匣缽黏連。高濂的《遵生八箋》說汝瓷“底有芝麻細小掙針”。在器皿底端看得見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。張公巷的器皿呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝地區汝瓷器多無支釘痕，某些碗、套裝、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。
　　汝窯瓷器辨別的主要方式(四)器型
　　汝瓷器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等家居日用品器，極少數也有堆花、服裝印花等裝飾設計，底端更有青花瓷年號款，多是用刀筆刻化，和服裝印花、模印等工藝。如：天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽(藏河南)，暗花雙魚瓷盤(藏英國)。另外，在傳世品的某些器皿上還產生有文本。如：“奉華”二字多見于尊、瓶、碟之上?！安瘫?、“寧”則是見于小碟與洗上。文本雖不是裝飾設計，但仍增強了對器皿的賞鑒雅趣，在其中“奉華”應該是宋奉華宮的型物。器型又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分為裹足、凹足、平底、直口和荷花口多種。也有三足洗、弦紋尊(奩)、套裝、尊、方壺、圓壺等，也有的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑藝術品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾設計來滿足皇親們的閑情逸趣。

汝窯瓷器辨別的主要方式-開片紋
　　汝瓷開片堪稱一絕，開片的發生，剛開始時是器皿于高溫煅燒下發生的一種釉表缺點，行語叫“崩釉”。汝瓷的造型藝術工匠將這類無法把控的、千姿百態的釉病，根據人工地實際操作轉化為一種自然美妙的裝飾設計，并且把控的張弛有度，可以說巧奪天工的絕技。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，濃淡相輔相成疊錯，像是銀光閃閃的一片片魚鱗片，或呈蟬翼紋狀，給人以排序有序性的層次分明。釉中細微砂眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。并有典型性的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部份柳花紋狀的開片是因手拉坯轆轆轉動時，使泥料分子結構排序結構朝一定方向而發生的現象。
　　上邊是小編我解析出來的幾個汝窯瓷器辨別的主要方式，針對器型和加工工藝其它陶器藏品跟汝窯瓷器對比得話還是相距遠的，但是呢，只需我們認真科學研究汝窯瓷器辨別的主要方式那么就能有效的去檢測了。