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交易有哪家 但不僅文人們樂此不疲,官宦、商賈等也專意此道,因為正是這種金錢的繼續耗費、時間的消磨、精力的連續投入(相對購求來說),在不知不覺中,就把具有的成倍地了、豐富了。當人們的排遣有了更多具體的手段時,也就有了更多可供想象、玩味的天地?! 〗ㄗh,有條件的藏家可以將一幅幅攤開在柜子里,每一幅上面先蓋一張宣紙再鋪一張報紙,依次累加起來;沒有條件的藏家就可以將卷起來,卷的時候,怕報紙的鉛粉脫色污染畫面,可先用宣紙包一層畫,再拿報紙包;或者找一個木棍作為軸心,是經過處理不容易生蟲的,這樣卷起畫來就不會起折。戴進字文進(1388—1462),號靜庵、玉泉山人。錢塘人。宣德間以畫供奉內廷,官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸,浪跡江湖。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠、夏圭,中年猶守陳法,晚年縱逸出蹊徑,卓然一家。所作雄俊高爽,蒼郁渾厚,用筆勁挺方硬;畫人物筆法嫻熟,頓挫間風度益著;所作花鳥、蟲草亦饒有生意。戴進學習北宋范寬用筆勁挺方硬,水墨酣暢,縱橫,畫風雄健挺拔,俱遒勁蒼潤。善于用濃淡水墨的巧妙變化,來“鋪敘遠近,宏深淡雅”的品格,既有南宋院體遺風,又有元人水墨畫意,不愧為“浙派山水畫師”。
作為文化的代表,是我國寶貴的非文化遺產,是文化的重要組成部分。又是當代文化發展的基礎,是人們內在修養、外在的綜現,更是民族文化得以實現的主重力量?! ∮绕涔排f或當今名跡更是如此。雨季濕氣太大,冬季室內生有取暖爐或裝有暖氣設備,在這種條件下懸掛都易使質地加快老化,影響其壽命。反之,裱件也不可長期存放,有的收藏家將所藏輪番進行懸掛,即是這個道理?! τ谝呀洑垞p嚴重的,收藏者應當及時找人士修補或揭裱。一般不宜托芯存放。因一經托芯,便了其厚度和硬度,如果再時常舒展欣賞,易使幅面粗糙或出現折痕,影響的壽命,且給日后的裝裱造成困難,嚴重的還需要揭裱,裝裱費用。
登高遠眺圖 立軸 水墨絹本
作者 戴進(1388~1462) 尺寸 121×33cm
估價 RMB 2,000,0
成交價
HKD 9,113,924
時間 2013-06-11
賞析:這幅《觀日圖》刻畫到了,大氣的構圖引人入勝,仿佛置身世外。佳友三人,同行登高,矚目遠眺,游目騁懷。以山水襯托人心,以人心曠達山水。畫作并未留下款識鈐印,畫旁曾國藩先生題寫認定為戴進的真跡。移目畫作,作畫所用絹和墨色已經到了明代。細數明代畫家,能達到如此造詣者。從畫風到氣韻,頗有戴進之韻。
竹石菊圖 立軸 設色絹本
作者 戴進 尺寸 150×54cm
估價 RMB 4,000,0
成交價
HKD 5,339,535
時間 2010-12-04
作為明代有成就的畫家之一,戴進可謂畫的全才。山水、神像、人物、走獸、花果、翎毛,無不精能,步當時。不僅如此,他汲宋元諸家之技于一身,融會貫通并不為古所縛而能自我創新。作為明代浙派的,他深得當時名士的敬重,并曾作為直仁殿待詔為皇帝作畫。明人陸深在《春風堂隨筆》贊揚到:“本朝畫手當以錢塘戴文進為?!倍鞔丶依社鴦t這樣寫道:“先生歿后,顯顯以畫名世者無慮數十,若李在、周臣之山水,林良、呂紀之翎毛,杜堇、吳偉之人物,上官伯達之神像,夏少卿之竹石,高南山之花木,各得其一支之妙。如先生之兼美兼善,又何人歟?誠畫中之圣,今得其片紙者,如拱璧焉,去后又何如哉?!?br />
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樟木箱本來有防蟲的作用,但時間久了也不行。放石灰和木炭可以隔絕。里面裝的是暗格,大概四五公分,也是樟木板,在箱子里面的四面夾層之間可以放木炭或者生石灰,三五年換一次,吸潮效果更好。即使沒有樟木箱,藏家也可以用一般木柜,里面放置樟腦丸也能達到防蟲的目的,小訣竅在于樟腦丸要用袋子包著,然后用針戳戳包裝的袋子,這些小孔就能更好地散發樟腦的氣味?! ∪缜逋趿氃?、中年做了許多宋元人的偽本,那時他的繪畫已相當高了,其仿宋元人的偽作,不一定在宋元人之下,如果不研究他的仿作像不像那些被仿的作品,單從畫得好不好、高不高這一方面去著眼,就難免以為是宋元人的真跡了?! ∑渲饕沁_官貴人和士人文化生活的一種補充形式。隨著近現代市場經濟的發展和成熟,鑒賞及流通才逐漸成為人們精神和生活的重要內容。注釋:[1](北齊)謝赫《古畫品錄》首現畫價之說,惜語焉不詳,不足為據?! 13]這位江南大才子晚景很凄涼,與其生活墮落有直接關系??偲饋砜?,古代自出現交易、進入流通后,就成為一種特殊商品,具有觀賞、交換、增值等多種價值。但是,由于古代封建社會主要是自給自足的小農經濟,商品經濟不發達,人們商品意識普遍淡薄,所以的交易規模相對狹窄,交易活動也不夠規范。